Vargas Llosa vinder Nobelprisen for litteratur
Bogen
Det fine selskab i Lima, midt på 1950'erne: Julia, 32 år gammel, smuk, livlig og nyskilt, har rejst til sin søsters hovedstad for at se efter en ny mand. Indtil den rigtige kamp er fundet, bruger hun sin tid sammen med sin nevø Mario. Den 18-årige lovstudent hviler på alle familiens håb. Men Mario vil blive forfatter. Han drømmer om Paris - og for nylig af tante Julia. Før de to bliver vant til det, bliver den lille flirting en alvorlig kærlighed. Når familien får vinden af det, vil de undgå en skandale - og bring de to fra hinanden igen til enhver pris.
Turbulent, morsomt og livligt, Vargas Llosa har arbejdet sin egen historie her.
Forfatteren
Mario Vargas Llosa blev født i 1936 i Arequipa, Peru. Han studerede lov og humaniora og er en af de vigtigste spansktalende nutidige forfattere. I dag lever Mario Vargas Llosa i Madrid, London, Paris og Lima. Senest offentliggjorde han romanen "Den dårlige pige" og essayet "Juan Carlos Onetti 'verden".
ChroniquesDuVasteMonde Book Edition "Die Liebesromane" rækkefølge
Bestil hele ChroniquesDuVasteMonde bogudgaven "Die Liebesromane" her i vores butik og spar over 40 Euro i forhold til det enkelte køb.
Leseprobe "Tante Julia og kunstforfatteren"
På det tidspunkt var det for længe siden, da jeg stadig var meget ung og boede hos mine bedsteforældre i en villa med hvidkalkede vægge på Calle Ocharán i Miraflores. Jeg studerede i San Marcos, Jura, og havde afskediget mig til, at jeg senere skulle leve med et civilt kald, selvom jeg hellere ville være blevet forfatter. Jeg havde et job med en pompøs titel, beskeden løn, plagiatiske arbejdsmetoder og arbejdstid. Jeg var nyhedschef for Radio Panamericana. Arbejdet bestod i at skære interessante nyhedsartikler ud af papirerne og gøre en smule tilpasning, så de kunne sendes som meddelelser.
Mine redaktører bestod af en fyr med pomadiseret hår, der elskede katastrofer og blev kaldt Pascual. Der var et minuts korte beskeder hver time undtagen klokken 12 og klokken 9, som var femten minutter lange. Men vi sammensatte altid flere programmer, så jeg kunne rejse meget, drikke en kop kaffe på Colmena, nogle gange gå til et foredrag eller til Radio Central, hvor det var meget mere underholdende end vores.
De to radiostationer havde samme ejer og lå ved siden af i Calle Belén, nær Plaza San Martín. De lignede ikke hinanden. De var snarere modsatte som eventyrets to søstre, hvoraf den ene var fuld af nåde og den anden af svaghed. Radio Panamericana besatte anden etage og loftet i en ny bygning og viste med sine medarbejdere, hans ambitioner og hans program en bestemt fremmedgørende og snobbet flair, en forkærlighed for den moderne, ungdommen, aristokratiet. Selvom højttalerne ikke var argentinere (Pedro Camacho ville have sagt), kunne de have været. Der var meget musik, en masse jazz og rock og lidt klassisk musik.
Radio Panamericanaens frekvenser var de første til at bringe de seneste hits fra New York og Europa, men selv Latinamerikansk musik blev ikke forsømt, så længe det var lidt lurvet; Peruvian musik blev behandlet med omhu og begrænset til Vals. Programmer med en vis intellektuel berøring, billeder fra fortiden, internationale kommentarer og endda i underholdningsprogrammerne, quiz- eller talent-søgeprogrammerne, var mærkbare, at de forsøgte at undgå for meget platitude eller vulgaritet. Et eksempel på den nuværende åbenhed var den informationstjeneste, som Pascual og jeg producerede i et rooftopskib, hvorfra vi kunne se skraldespildene og de sidste dormer-vinduer i Lima-tagene. Man kom der i en elevator, hvis døre havde den uhyrlige vane at åbne sig på forhånd.
Radio Central klædte sig derimod ind i en gammel bygning med mange gårde, kroge og kroge, og alt, hvad der var nødvendigt, var at høre den afslappede måde af højttalerne, der brugte alt for meget slang til øjeblikkeligt at genkende forkærlighed for masse og popularitet. Der var næppe nogen nyheder, og peruansk musik involverede Andeserne var den ubestridte dronning der.Ikke sjældent deltog de indiske sangere fra nydelteltene i de åbent begivenheder, hvor timer før folkemassernes begyndelse samledes foran dørene i tv-salen. Radio Centrals frekvenser rystede også overdådigt i Caribien, mexicansk og argentinsk musik. Programmerne var enkle, fantasifulde og vellykkede: anmodninger via telefon, fødselsdag serenade, film og Popstarklatsch. Men hovedret, hjertelig og altid tjent igen, som sikrede alle lyttere undersøgelser store lytterkvoter, var radiospil serien.
Mindst et halvt dusin blev sendt dagligt, og jeg nød at se optagelserne fra højttalerne. De var nedslidte, sultne og raggede skuespillere, hvis juvenile, indrømmende krystalklar stemmer stod i modsætning til deres gamle ansigter, deres bittere mund og trætte øjne på en skræmmende måde. "På den dag, tv introduceres i Peru, er der kun selvmord," sagde Genaro Jr.. og pegede på dem gennem vinduerne i studiet, grupperet omkring mikrofonen som et stort akvarium, teksterne i hånden, klar til at begynde med kapitel 24 i Alvear-familien. Og virkelig, hvor skuffet ville have været husmødrene, som havde smeltet væk ved lyden af Luciano Pando's stemme, hvis de kunne have set hans knækkede krop og sit skurende blik; og hvor desillusioneret ville alle pensionister have været, hvor de melodiske lyde af Josefina Sánchez vækkede minder, de ville have kendt deres dobbelthage, deres overskæg, deres fremspringende ører og deres åreknuder.
Men indførelsen af tv i Peru var stadig i den fjerne fremtid, og det diskrete indtjening af radio play fauna syntes ikke at blive truet for øjeblikket. Jeg havde altid været interesseret i fjedrene fra de serier, der fortsatte med at fylde min bedstemors eftermiddage, de historier, jeg hørte fra min tante Laura, min tante Olga, min tante Gaby eller mine mange kusiner, da jeg besøgte dem. (Vores familie var bibelsk, miraflorinian og uadskillelig). Jeg formodede, at radiospilene kom fra udlandet, men var overrasket over at høre, at Genaroerne købte dem ikke i Mexico eller Argentina, men i Cuba. Serien blev produceret af CMQ, et radio- og tv-imperium styret af Goar Mestre, en sølvhåret gentleman, som jeg engang så gang i gang med radio Panamericana, mens han var i Lima, eskorteret af ejerne og adskillige fantastiske ser.
Jeg hørte talere, entertainere og radio værter snakker så meget om CMQ fra Cuba? det var noget så mytisk som Hollywood af den tid til cineastesne? der undertiden havde Javier og jeg fantaseret over Bransa kaffe over den hær af produktive forfattere i den fjerne Havana af palmer, paradisiske strande, gunslingers og turister I de klimatiserede kontorer i Citadel of Goar Mestre måtte otte timer om dagen på stille skrivemaskiner producere disse strømme af utroskab, selvmord, lidenskaber, møder, arv, ærbødighed, tilfældigheder og forbrydelser, der spildte fra Antillernes ø over hele Latinamerika og ind i stemmerne af Luciano Pando og Josefina Sánchez eftermiddagen til bedstemødrene, tanter, fætre og pensionister i hvert land fortryllet. Genaro jun. købt (eller bedre CMQ solgt) radioen spiller efter vægt og telegram.
Han havde fortalt mig det en dag, da jeg spurgte ham til hans største forbløffelse, om han, hans brødre eller hans far tjekkede teksterne, inden de blev sendt.
"Kan du læse halvtreds kilo papir?" Han svarede og kigget på mig med den velvillige fordømmelse, der var min intellektuelle status, som han gav mig lige siden han havde set en fortælling om mig i søndagsudgaven af El Comercio.
