Hvorfor kvinder kan lide at rejse til i går
Hvem vil vide, hvor levende fortiden kan være, skal KronikkerDuVasteMonde Riebe besøge. Hun bor på den romerske vej, der slingrer sig langt og smalt gennem Münchens centrum. I ni år bor forfatteren her i en lys gammel lejlighed. Og når hun sidder i sofaen og skynder sig fra antikken til middelalderen med hurtige sætninger, når hun forklarer den stående orden og derefter indsætter historien om sit hus, som næsten brændte ned under 2. verdenskrig, er går i går pludselig midt i rummet. "Fortiden svarer på nutidens spørgsmål," siger Riebe og begynder at tale om hendes læsninger, hvor folk undertiden holder sig godt forbi midnat, fordi Riebe tilfældigt forklarer civilisationens koordinatsystem. "Dette er de reneste historiske værksteder," siger 54-åringen, "jeg kalder vigtige data og tegner de store linjer, og så holder folk altid stille og siger 'Åh!' eller, åh, det er det. '
Siden 1990 omdanner historikeren, der har en doktorgrad i historie, historien til historier og med bøger som "Street of the Stars" tilhører den tysktalende historieforfatteres successextet. Ligesom Tanja Kinkel og Rebecca Gablé, som Sabine Weigand, Petra Oelker og Helga Hegewisch, opnår ChroniquesDuVasteMonde Riebe millioner af eksemplarer med sin blanding af nøjagtig forskning og underholdning. Og mens eksperter først troede, at fans kun er på udkig efter spændende læsninger til små hverdagsture, ved de nu, at de også ønsker at være smartere, når de læser.
Gode historiske romaner undersøges i arkiver
"En god historisk roman formidler noget, som du ikke vidste før," forklarer Helga Hegewisch, 76, der forfiner grundlæggende opskrift på historiske romaner med en litterær tone: Ideelt set er hendes bøger og de af hendes kolleger på en uddannelsesrejse, der komfortabelt kan tages fra sofaen.
For at rejsen skal efterlade et varigt indtryk, er turguiderne nøje opmærksomme på alle detaljer. De skurer byarkiver og lokale museer efter gamle dokumenter, de fordyber sig i måneder i Internettet eller i studiet af gamle ædle familier. "Forskningen efter en underholdningsroman tager lige så lang tid som for en akademisk non-fiction-bog," siger historikeren med en ph.d. Sabine Weigand, 46, der endda citerer historiske breve i romaner som "Perlemedalongen" for på troværdig vis at repræsentere den sene middelalder i Nürnberg og Venedig. For at sikre, at enhver lille ting er rigtigt, ansætter mange forfattere ofte yderligere forskere. "Tricket er dog ikke at falde i informationsfælden, mens du skriver," siger Helga Hegewisch. "Hvis du har samlet materiale i måneder, vil du lægge alt i. Det kan alvorligt hæmme underholdningsværdien af en bog." Derfor skal fakta og fiktion kunstigt sammenveves.
Man skal dog ikke bøje sandheden med uredelighed. Fordi det mest almindelige spørgsmål for forfatterne er: Er det alt sandt? Selv hvis ingen nogensinde lærer, hvad folk har følt og tænkt i tidligere århundreder, bør en epoke være så autentisk som muligt. Hvilke stoffer havde folk på det tidspunkt? Hvad kostede et brød? Læserne er især fascineret af spørgsmål og vanskeligheder fra dagligdagen? I tvivlstilfælde interesserer det sig mere end stigningen og faldet af et kongehus.
Da ChroniquesDuVasteMonde Riebe inviterede en smed til at fremstille sin roman, "Kærlighed er en ildklæde", hvor de tidlige middelalderlige knive og hverdagens genstande lavede, snublede publikum i timevis i et varmt, indelukket rum, som om manden kunne forvandle bly til guld. Ingen havde forventet denne udholdenhed: "Dette har noget at gøre med det faktum, at smedning har en anden sensualitet end et moderne computerjob," mistænker Riebe.
Jo mere nutiden i den virtuelle verden er, jo større er interessen for fornemmelsen af historien. Mere end 80 procent af historiefans er kvinder, insidere i bogbranchen. Og også hovedpersonerne i bøgerne er for det meste kvindelige? I deres bedste øjeblikke yder velundersøgte romaner et vigtigt bidrag til historiografi fra kvindes synspunkt.
"Som forfatter kan du påpege, at der altid har været kvinder, der var mere end udsmykning eller genstand for lyst," siger Tanja Kinkel, der i en alder af 22 skrev bestselleren "Løveninde fra Aquitaine". En blanding af fortid og tidløst mod inspirerede den nu 38-årige til heroiner, der handler langt mere differentieret end de kvindelige figurer, der trækker sig uden rettigheder gennem talrige billige pjecer."Denne rolle som ofring er ikke historisk holdbar," irriterer ChroniquesDuVasteMonde Riebe, "selvfølgelig, epoker som middelalderen blev domineret af mænd, men kvinder var også værdifulde." Der var ægteskabskontrakter, testamenter og guildbestemmelser, der beskyttede dem. "De var ikke i sig selv lovløs kryb det blev kun sparket af mænd. "
Forme en svunnen tid i henhold til dine egne ideer
Men ikke hver bog om en stærk kvinde er en god bog. ”En sådan roman skal udvikle en indre sandhed ud over ideologier,” siger Helga Hegewisch bestemt, og man hører overbevisningen fra en litterær lærd, der taler fra den. "Personligt skriver jeg også historiske romaner, fordi jeg ikke kan forstå nutiden korrekt. Den store brede mulighed for det nye? Det er ikke for mig. Jeg foretrækker at oprette en given epoke i henhold til mine ideer. Jeg foretrækker også, en Det er bedre for mig at bygge et nyt hus end at bygge et nyt hus. "
Helga Hegewisch følger ofte i sit eget fodspor for at møde sine heltinder og overfører personlige oplevelser til fortiden. Så hendes bestseller "The Dead Washer" er baseret på oplevelser, hun gjorde efter hendes forældres død. Da hun derefter udførligt behandlede familiedokumenter, fandt datteren til en Hamburg-handelsfamilie i gamle dødsattester gentagne gange underskrivelsen af en død kvindeskive. Næppe nogen vidste nøjagtigt om dette erhverv. Hegewisch begyndte at undersøge og udviklede endelig til sin familieroman, figuren af Mecklenburgs dødskive Magdalena, som stiger omkring 1840 fra et lille landbrugsmiljø til borgerskabet.
Skønt Helga Hegewisch ikke havde til hensigt at skrive en frigørelsesroman, lever "Den døde kvinde" på sin sympatiske heltindes kampånd. Hegewisch ser overrasket ud, når hun hører det, og understreger, hvor meget hun bekymrer sig om de mandlige figurer, som om hun vil forsvare hende mod en kvindes overlegenhed. Mens hun taler om forbilder og kønsidentiteter, om sin biografi, der er domineret af døtre, søstre og tanter, ser hun altid efter som faktiske forklaringer.
"Jeg kender bare kvinder bedre, det er lettere for mig at beskrive dem," siger hun på et tidspunkt, "men denne kamp for frigørelse har også efterladt et præg på min generation." En sådan kvindes liv var ganske anderledes i mine teenagere end det er i dag. " Dommen bekræftes af et par energiske bevægelser, hvorefter Hegewisch fortæller en episode, at man næppe ville tro på denne suveræne kvinde: ”Da jeg havde et ønske som barn ved leg, ønskede jeg altid: 'Kære Gud, forlad mig venligst få en mand. '"Hegewisch pauser. ”Sådan var det dengang”, siger hun til sidst, og derefter holder hun sig stille, som om hun tavsende undrede sig over, hvordan den pige på den tid kunne blive dagens smarte, selvforsikrede publicist.
For sin nuværende roman "Johanna Romanowa" udforskede Helga Hegewisch tiden for tsaren Peter den store. Den beskriver anden halvdel af 1600-tallet, hvor monarkens magt begrænsede mange menneskers liv. Hverdagen styres af traditioner og regler, individets uafhængighed og frihed er store idealer.
Historiske romaner giver faste point
I dag ser disse idealer ud til at blive realiseret, men ChroniquesDuVasteMonde Riebe hører ofte ved begivenheder, at læserne er urolige over markedet for ubegrænsede muligheder. "Især den usædvanlige store interesse for middelalderen forklares med det faktum, at folk leder efter nye faste punkter," forklarer ChroniquesDuVasteMonde Riebe. ”Epoken har paralleller til vores tid, og middelalderen var en smal verden, der var ved at afgrænse sig selv, og på samme tid rørte spørgsmål om mening stadig os i dag, og pludselig bankede kirkeure overalt og opfordrede os til at skynde os blev målelig og fik en helt ny, dyrebar dimension. "
Så begynder ChroniquesDuVasteMonde Riebe at jage gennem århundrederne igen. Hun springer fra faraoernes æra i solkongen Ludwigs tid og fortæller i mellem, at der ofte sidder tre generationer af kvinder i deres læsning, døtre, mødre og bedstemødre. ”Og alle vil gerne vide, vide, vide,” siger Riebe, og så siger hun, at hun nogle gange har en fornemmelse af, at hun udfylder et stort stille intet. En gang, ved en læsning, blev hun endda spurgt, hvilket kontinent Egypten var på. Det gjorde hendes tale et øjeblik. "Men det var for længe siden," siger forfatteren, "jeg bemærker, at bøgerne læses mere nøjagtigt i dag, ofte kommer meget detaljerede, kyndige spørgsmål." Har læserne med historier om deres historielektioner? "Måske," siger Riebe, "måske" og fumle ved skuldersømmene på hendes smukke sorte tunika. Derefter drejer hun hovedet mod siden. Og det ser ud til, at hun smiler hemmeligt og med stille stolthed.
Bogtips: Rebecca Gablé: "Fortuna's smil", Lübbe, 1291 s., 9,95 euro og "The Game of Kings", Ehrenwirth, 1040 s., 24,95 euro. Helga Hegewisch: "Die Totenwäscherin", Liste, 398 s. ., 9,95 Euro og "Johanna Romanowa", Pendo 459 s., 19,90 Euro ChroniquesDuVasteMonde Riebe: "Road of the Stars", Diana, 445 s., 8,95 Euro og "The Sinner of Siena", Diana, 560 s., 19,95 Euro Sabine Weigand: "The Pearl Medallion", Fischer, 592 p., 8,95 Euro og "The King's Lady", Fischer, 464 s., 18,90 Euro
