Diana Krall: Den genige gudinde

Diana Krall: Målgruppe med en cool dame

Døren til suiten er stadig lukket. Vi står i korridoren foran den og venter. Vi, det er journalisterne, og bag dem: Diana Krall, en af tidenes mest succesrige jazzmusikere. Hun skulle give os korte målgrupper. Men det tager tid. Kollegaen kommer ikke ud. Du hører ikke noget i lang tid. Og så begynder de at lave musik derinde. Guitar, stemme, et udampet klaver, ingen strenge. Det lyder klart og afgørende, det er ... foruroligende smukt. Vi er lige rundt om hjørnet, "Let It Rain" fylder hallen på Berlin Hotel "Adlon", og alle bliver meget stille. Så lukker døren op, kollegaen hilser ham, og Diana Krall råber: "Hej, kom ind, sæt dig ned, vi hører en anden sang til den mand, der lige har fået en baby." Hun peger på sofaen og støvler i sorte bikerstøvler og ædel punkbukser til musikanlægget og tænder. Hun trak hovedet mellem skuldrene, som om hun ville dukke. Det siges, at hun ikke kan lide samtaler, "for genert". Så stikker hun ind i sofaen, et par mørke solbriller over øjnene. Det er en gammel vuggevise, og manden fra skuffen lukker øjnene og smiler, salig. Når han er gået til stjernen efter et kram, tager Krall sine briller af og tørrer hendes øjne. "Undskyld," siger hun med en hård stemme, "men jeg er bare så følelsesladet." Tårer strømmer ned ad hendes kinder. Og jeg tror: Det kan ikke være, det er ikke Diana Krall!

Diana Krall, du kender, det er en cool dame. Hun bragte jazz fra bagkældere til popkortene i 90'erne og har erobret en enorm fanbase med stedsegrønne planter som "Besame Mucho" eller "S Wonderful". Hun spiller pletfri klaver. Hun har en lille stemme. På fotos ser hun cool, sexet og elegant ud. Hendes musik bølger i elevatorer, hun er noget af jazzmængden af jazz og næsten alles elskling: perfekt, professionel - gab.

Og nu det: en virkelig sympatisk kvinde! De trætte i sofaen hænger og snuser og losplappert: Det bare for meget alt sammen, 16 timers interviews, i går Paris, i dag Berlin, om morgenen en fotoseanse i kulden, på aften gedde med asparges i denne tyske kro, hvor de altid ville rejse i Berlin, fordi hendes forfædre var Helmuts og Otto fra Vest-Preussen og emigrerede i 20'erne til Canada. Så fortalte hun en journalist om sin afdøde mor, og hun måtte bare tænke på sine to drenge, fordi de savnede hende. ”Vil du se dem?” Siger Krall og trækker en iPad ud af lommen og tørrer hen over børnealbummet: mørkehårede tvillinger med knobsnuer, en i en lotusposition på en bjergsti. De er sammen med sin søster i Vancouver, nu de ti dage, derefter kom hun hjem i en uge og derefter de seks uger på turné i USA. Du kan fortælle, at denne gang er ligesom et stort sort hul. "Nå," bramser den overvældede journalist, "du har trods alt en uge mere til." Så er der en lang pause, og Diana Krall ser lige frem, som hun vil gøre endnu oftere, når hun taler dumme ting eller stiller sjove tekniske spørgsmål.

En virkelig sympatisk kvinde! De trætte i sofaen hænger og snuser og losplappert

Såsom: Hvorfor skriver du faktisk ikke dine egne sange? Hvorfor fortolker du altid klassikerne så godt som godt? Eller: I begyndelsen af din karriere fandt mange mandlige kritikere en "smuk, hvid, godt bevogtet kvinde i jazz forbløffende - hvordan fandt du det?". Pause. Kig. Og så siger hun "Bullshit!" og hendes kæbe buler ud som en cowboy, og hun kunne nu også slå deres støvler op. Vil vi ikke gerne se på de billeder, hun lavede til det nye album "Glad Rag Doll"? Denne gang bærer hun ikke normal mode, men hendes ven Colleen Atwood er inspireret af 20'ernes udseende. Musikken er også fra tyverne. Kostumedesigner Atwood blev ni gange nomineret til Oscar, for "Chicago" og "Alice i Eventyrland" fik hun ham. Krall tørrer over fotografierne på iPad, du ser: en lumrende kvinde med et køligt look og hænder. Og tænk: Kan du lide dette transformationsspil, eller præsenterer du dig selv så sexet, fordi det sælger bedst?

På en eller anden måde fungerer det ikke sammen. Der: Isprinsessen, her: den afslappede, varmhjertede kvinde i sofaen. Rigtige mennesker er ofte anderledes end deres offentliggjorte billede. Men med Diana Krall er det næsten irriterende. Hun har så meget talent, hun mestrer sit håndværk, hun kender de bedste musikere. Hvorfor viser hun sig ikke i sin musik? Hvorfor gemmer hun sig bag professionel lavhed?

Elvis Costello skrev på sit værelse de tekster, der kunne være kommet fra hende - og hun i den anden musikken.

Diana Krall voksede op i Nanaimo, en by på Vancouver Island. Hendes far var bogholder og indsamlede plader, hendes mor var lærer og sang i det lutherske kor. Den modige datter spillede klaver med fire og jazz som teenager og gik på det berømte Berklee College of Music i Boston. Der fandt hun mentorer og musikervenner og bevægede sig i nogle år gennem verdens søjler: ved klaveret, som en barpianist. I midten af halvfemserne skød hun hitlisterne og blev berømt med jazz - ikke soul eller pop. Deres spil kaldte "New York Times" som "Jazz Latte": Et tykt lag skum beskytter ham mod afvisning. Midler: Jeg giver hvad der behager - smuk, dygtig, ufarlig.

Og så blev Diana Krall forelsket i en sjov fyr, Elvis Costello. Dette er en musiker, der har bevæget sig som en seasel mellem stilarter siden firserne: punk, country, blokes, rock. Han har ikke så meget evne som Diana Krall. Men chutzpah og synligt sjovt. Hans modige dilettantisme står i skarp kontrast til hendes talentfulde perfektionisme. Og alligevel gik de to sammen, gifte sig, blev forældre til tvillinger og lavede et album sammen for otte år siden. Hvordan var det at arbejde sammen som et par? "Elvis hjalp mig i min hårde tid," siger Diana Krall. Det var, da hendes mor kort efter døde af blodkræft i en alder af 60, hendes musikalske mentor og ven af moderens musiker. "Han hjalp mig med at udtrykke mine tab og følelser gennem musik." Elvis Costello skrev på sit værelse de tekster, der kunne være kommet fra hende - og hun i den anden musikken. Sådan blev "Pigen i det andet rum" født. Et specielt album. Fordi det var eget. Og dybt. Og god. Ikke så på salg. Så kom igen behagelig musik, klassisk bossa nova og et "jul" -album.

Kun gennem modet til vilje bliver noget stort

Hvorfor gemmer kvinden sig anderledes i dette andet rum? Hun sagde engang: Hvorfor skrive nye sange, hvis der er så vidunderlige gamle? Men hun har fortalt sin kollega Barbra Streisand, at hun tænker på sange som en skuespiller i roller. Så hun laver derefter musik på scenen. Og det ser ud som om hun klæder sig ud i dette billede af sej skønhed. Mange skuespillere siger, at de er genert mennesker - og man undrer sig over, hvorfor de så kommer ind i rampelyset. Selvom de er genert. Eller bare fordi de er det? Idet Diana Krall nu sidder, snakker og snuser, må man tænke det omvendt: En person, der er så åben, skal offentligheden sky og gemme sig bag roller og sange. Ellers ville han være for sårbar. For at vise noget af denne følsomhed og skabe noget originalt, er det nødvendigt med modgang, modenhed og den rigtige partner.

"Til det nye album hyrede jeg min mand som en ukulele-spiller," siger Diana Krall og lo, "han er ikke en rigtig ukulele-spiller, han er ikke perfekt." Men det var rigtig sjovt. I øvrigt handler manden her under aliaset Howard Coward. Coward, den feje. At spille sammen med eksperten Krall, en stor guitarist og en kreativ producent. Det er formodentlig, hvad der adskiller kunst fra perfektion: mod. Fordi kun gennem mod til vilje bliver noget stort.

Diana Krall tænder musikken igen - "Let It Rain" - åbner døren til korridoren, og regnen falder dybt og tungt på den marmorflisebelagte korridor, fuld af varme - og smukt at græde.

(Diana Krall, "Glad Rag Doll", Universal)