Den melankolske efterforsker
Han føler sig ikke særlig behagelig i interviews. Andre kunne gøre det bedre, siger Uwe Kockisch i en lidt berlinagtig tone, være underholdende og fortælle historier. Så meget tilbageholdenhed ville ikke have forventet fra denne mand, der vises i jeans og læderjakke til at tale. Siden 2003 giver han filmtilpasningerne til de mest kendte forbrugere af Donna Leon Commissario. Tidligere spillede han i 20 år på Maxim Gorki-teatret og Schaubühne i Berlin, der blev fastslået som kommissær Zappek i den første og for nylig modtaget Grimme-prisen som hovedrolle i Dominik Graf's "En by bliver afpresset". Ikke desto mindre kan Kockisch, født i 1944 i Cottbus, ikke være centrum for opmærksomhed.
Men når han taler om Guido Brunetti, hans kommissarie, husker han historier. For eksempel af kvindelige fans, der sender ham, elsker bogstaver: "Mange tror virkelig, at jeg er Brunetti, de kvinder, der skriver til mig, er meget glad for dette kommissario, hans måde at håndtere ting på, og det er jeg også."
Brunetti imponerer mig.
Brunetti, detektivhelt af den amerikanske forfatter Donna Leon, er en behagelig gammeldags efterforsker. Altid upåklageligt klædt, han spadserer gennem de smalle gader i Venedig, tænker godt på mennesket og desperat for det korrupte samfund. "Han siger sin mening, men han værdsætter ikke andre, han ønsker at få folk til at ændre ting med deres eget drev, hvilket imponerer mig," siger Kockisch.
Skuespilleren arbejder på sin Brunetti siden han udskiftede Joachim Król for seks år siden. Han spiller ham tilbage, afsat med store bevægelser. Somme tider skændes han også med ham. "Hvad der fortælles så meget i romanerne, vi bare ikke kan spille i 90 minutter til fjernsynet, filmene er en slags dramaturgisk kondensation, men jeg forsøger altid at finde Brunetti, som Donna Leon har skabt i hendes bøger", forklarer han. Filmene er livligere end de litterære modeller, tv-underholdning for hele familien. I første omgang havde Kockisch en hård tid: "I et øjeblik stoppede jeg med at læse romanerne, fordi jeg ikke fandt mange detaljer i skripterne, men nu ser jeg det mere afslappet og læser historierne igen - også for at undgå Vend tilbage for at se frem til Venedig. "
Donna Leon beskriver den by, hvor hun har boet i årevis, i hendes romaner ned til mindste detalje. I mellemtiden er der endda byture i fodsporene til deres berømte commissario. Kockisch skyder der tre måneder om året og bruger resten af året sammen med sin partner i Madrid, tæt på Retiro Park. Der føler han sig mere behagelig end i Berlin, og Venedig vil være for udmattende for ham på lang sigt: "Du kan ikke bære så meget skønhed hele tiden, du ville være dum."
Han kan blive ked af ubehagelige turister. Han kaldte for nylig en gruppe amerikanere tilbage i shorts for at besøge en katedral i Venedig. Kockisch giver ikke denne lille anekdote, han spiller det. Ring højt "Stop, kom ikke ind her!" og "det kan ikke være sandt!". Han er ikke en stor historiefortæller, han er en skuespiller.
Derfor er han irriteret af det ofte stillede spørgsmål, om det ikke er mærkeligt at skildre en italiensk som tysk: "Som skuespiller, som skuespiller gør jeg andre mennesker levende, uanset om det er en historisk karakter som Richard the Third eller Oberon Midsommernatsdrøm eller bare en italiensk politimand. "
Og han spiller med lidenskab. Selvom Kockisch næppe taler italiensk, er der også en lille commissario i ham. Når hans mobiltelefon ringer, undskylder han, går til hende og siger: "Du er bare ikke muligt, jeg er i et interview." Og så i en nøddeskal og meget italiensk: "Ciao."
