Heike Makatsch: "Jeg er ikke så drevet som kniven"
De involverede i denne film snakker om produktionen som om de havde været væk i lang tid, ikke i denne verden. "Jeg har været i Hilde Land i seks måneder," siger skribent Maria von Heland. "For det meste sov jeg ikke tre nætter i træk, jeg læste hendes bøger, så på hendes forestillinger, læste alle interviews, lyttede til sange. I et helt omarbejdet øjeblik var jeg endda bange for at se mit ansigt i badeværelset spejl i stedet for Hilde's. Så vidste jeg: denne film er fantastisk. "
Indtil rollen var jeg ikke fan af Knef.
Heike Makatsch var midt i denne vanvittighed. Da skytingen begyndte, havde hun allerede brugt et år med sangundervisning bag hende som skribentforfatteren og spist alt tilgængeligt fra krigen til Knefs død i 2002. Makatsch talte med øjenvidner, før hun indså: "Jeg er nødt til at eje min egen rolle Find Hilde, ikke rosafarvet af folk, der elskede hende. " Der var mange billeder af Knef: Kvinden, der forkælet sig i krigen som soldat for ikke at blive voldtaget af russerne. Det levende økonomiske mirakel, som efter krigen kæmpede for at blive en berømt skuespillerinde. Den første nøgen i en tysk film, der blev spyttet på gaden efter hendes udseende i "The Sinner". Den berømte skuespillerinde på New Yorks Broadway, hendes drug withdrawal, sang-stjernen, hendes offentligt forarbejdede kræft, den udadvendte gamle dame på tv-udsendelser. Og igen og igen: deres opstandelse fra ruiner.
"Hilde" -Kinotrailer
I taleshows i 50'erne og 60'erne studerede Makatsch Knefs holdning og gestus. Hun hørte hendes chants, fordi det var teksterne og følelsen af at Knef kunne sætte ind i stemmen, der gjorde hende bedre til at forstå kunstneren. "Op til rollen var jeg ikke fan af hende," siger Makatsch. "Hun var bare ikke relevant for mig." Hun kan ikke engang huske et interview, hun gjorde med Viva i 90'erne med Hildegard Knef (årsag: "Det skal regne røde roser for mig" med ekstra spredning). Så ligegyldigt var den gamle dame med de store solbriller. Generationen Knef elskede og hadede var Makatschs bedstemor. Den udadvendte kvindes rolle med Berlin Kodderschnauze ønskede stadig at spille Makatsch nødvendigvis. Så forvandlet hun sig: med grønne kontaktlinser og masser af makeup med kunstige øjenvipper, som Knef kunne lide at overlejre tre gange, med seks parykker og mode på en anden gang. Makatsch blev 14 timer om dagen, 50 dages skud. "Hvis du lægger det i tøj, der varer i lang tid, når man ser på en makeup i spejlet, der får dig til at se anderledes ud, går det et spor," siger skuespillerinden. "Du slår ryggen på det, du kalder" jordnær "."
Desværre ser jeg mig ikke som den talentfulde sanger.
På skærmen er det bare at se små ting, hvor tæt Makatsch nærmer sig Knef: Kropens krop, for eksempel denne selvforsikring i udtrykket, eller hvordan Makatsch kaster efter en forestilling i Berlin Philharmonic med overkroppen fremad, når applausen foran hende. Hvem ser på Knefs præstationer i sammenligning, finder ingen forskel. Bortset fra stemmen. Hvad Makatsch synger lyder rigtig godt, men det er ikke rigtig sammenligneligt. "Desværre ser jeg mig ikke som den talentfulde sangerinde," siger hun. "Jeg nyder det, som et job, der kan komme i tvivl, når jeg er gammel og får fat i det." Hun er næsten moret, at hun stadig lov til at synge alle sangene i filmen, og at de også vises som et lydspor.
Makatsch er ikke en, der indikerer. Hun gør sig mindre end hun er. Hun kan ikke lide at underskrive autografer. "Hvis nogen på vej fortæller mig at han kunne lide min sidste film, er jeg glad, men lige efter det ved jeg ikke, hvad jeg skal svare, det forstyrrer mig." Hun sidder bemærkelsesværdigt tynd under interviewet i den store lænestol på et hotelværelse i Berlin, der svarer på en venlig, men altid kontrolleret måde. Hun slår ikke en masse sætninger ud som fru Knef, som aldrig har haft svært ved at interviewe - Knef havde altid noget at sige, og hun lavede endda et sæt af lave slag, som hendes publikum kunne smile på. Efter en mislykket operation af plastikkirurgi sagde hun til eksempel: "Jeg ligner en bulldozer er gået over mit ansigt."
Selvom Knef ofte lider under pressen, forlod selv landet på grund af fjendskabet, men i sig selv nød hun at fodre pressen. Knef søgte aldrig skyggen, hun hoppede ind i spotlyset hver dag. Makatsch gør det højst for en ny film, hvis det nødvendigvis hører hjemme."Jeg bestemmer, hvor meget jeg dissekerer," siger hun fast. "Jeg forsøger at afslutte mit offentlige liv med mit arbejde også, jeg er ikke som drevet af Hildegard Knef, som jeg var ved dette ønske om at blive set, det spurgte hende for livet, men hun gjorde det aldrig Jeg kan også være væk fra offentligheden i lang tid uden at bekymre mig. "
Makatsch taler ikke om private. For eksempel, i modsætning til Knef, hvor hver adskillelse fyldte aviserne, ved Heike Makatsch ikke, hvorfor hans forhold til dagens Bond cast Daniel Craig sluttede efter syv år. Der var beskeden og siden da ikke et enkelt ord. Det er en præstation i sig selv. Makatsch har sine grænser, indtil i dag: Når et blad efter fødslen trykte uautoriserede babybilleder af hendes datter, klagede hun over for udgiveren. "Dette er helt sikkert en holdning, som du skal kommunikere med omverdenen, jeg forventer en vis respekt."
Den virkelige rutsjebane sker i hjertet.
Et lignende trin er aldrig gået til Knef. Hun kunne godt lide at beskrive sig som den evige søgende, og alle skulle vide, om hun oplevede en lav eller danset i lykke. Alle disse op- og nedture i Knefs liv, som hurtigt imponerer over en naiv observatør, efterlader macaquy uberørt. "I et liv, der foregår offentligt, synes niveauet at være stærkere, fordi Hilde dukkede op i New York eller kom under lynvej i Berlin, men et sådant liv for mig har ikke mere kvalitet end en mand i nogen landsby Jeg deler ikke tanken om, at en persons liv er mere spændende, fordi han ofte flyver med fly, den virkelige rutsjebane sker i hjertet, og der er Hilde ikke over andre. "
Makatsch kender sådanne ups og downs. Da den 37-årige stadig boede hos Daniel Craig i London, var hun mere af en husmor og følte sig ofte identisk. I diskussioner begyndte hun som tysk. Og Craig ville have klaget over, hvis hun smørede en leverpølse gryderet til morgenmad, fortalte hun dem da. Det var ikke let, men Makatsch afstod kærlighed til at forfølge sin karriere i Tyskland målrettet.
I dag bor hun i Berlin sammen med Max Schröder, hovedrollen for bandet Tomte, far til hendes toårige datter Mieke Ellen. Hun forstod kun efter hende tilbage fra London: "Livet kan være så simpelt." Det er det hun siger, selv om hun ikke har mødt nogen af sine venner i de sidste seks måneder og aldrig forladt. Under to store skud i træk ("Hilde" og ZDF to-parter "Hope") var der kun arbejde og barn for hende. "Da Mieke var glad i mellemtiden, omsorgsfuldt og i sidste ende med mig, følte jeg mig aldrig som en ravnemor," siger hun. "Først tænkte jeg, jeg arbejder aldrig mere, jeg får et par børn i stedet, men det var med denne film, at jeg indså, hvor glad jeg er til at arbejde."
"Hilde", resultatet af dette værk, opsummerer årene 1943 til 1966 episodisk, kaleidoscopically, til klimakset af Knefs kunstneriske arbejde. Hver scene er pompøst skudt - du kan se, at produktionen koster omkring ni millioner euro. For at komme så tæt som muligt på originalen, talte producent Judy Tossell og direktør Kai Wessel til Hildegard Knefs tre ægtemænd i flere timer før skuddet. Kort før Knefs første mand, den amerikanske Kurt Hirschs død, fløj producenten til Amerika med en filmkopi, så billederne med ham. Kurt Hirsch kunne ikke sige meget, men hvor flyttet han var, hun kunne se på ham. Måske er sådanne øjeblikke den største ros for en film: Hvis folk, hvis liv er vist i det, bare er enige.
